STEFANO FIORENTINO

Enciclopedia dell' Arte Medievale (1999)

STEFANO FIORENTINO


Pittore fiorentino, allievo di Giotto, attivo dall'ultimo decennio del Duecento alla prima metà del Trecento.L'artista è ricordato per la prima volta nel 1347, quando compare come "Maestro Stefano in chasa de' frati predicatori" (di S. Maria Novella a Firenze) in un documento pistoiese nel quale si nominano "li migliori maestri di dipingere che siano in Firenze per la tavola dell'Opera di Santo Giovanni e quelli che meglio la fareb(bero)bona" (Pistoia, Arch. di Stato, S. Giovanni Fuorcivitas, Entrata e Uscita, 1347-1350, Patrimonio Ecclesiastico, filza D, 294, c. 9; Chiappelli, 1900, p. 2). Franco Sacchetti (Trecentonovelle, CXXXVI) nomina S. tra i migliori maestri "che siano stati da Giotto in fuori" insieme a Cimabue, Bernardo Daddi e Buonamico Buffalmacco. Filippo Villani (De origine civitatis Florentiae; 1400 ca.), esaltandone le doti di mimesi naturalistica, lo definisce "scimmia della natura" con una caratterizzazione che avrebbe avuto larga fortuna nelle fonti rinascimentali fino a Vasari. Lorenzo Ghiberti (Commentari; 1450 ca.), qualificandolo come "egregissimo doctore", ne delinea per primo un sintetico catalogo delle opere, nessuna delle quali si è conservata fino a oggi.Complessi problemi di attribuzione e di identificazione anagrafica iniziarono con Vasari, che risulta il responsabile del groviglio critico creatosi intorno alle figure di S., Puccio Capanna, Maso di Banco e Giottino. I principali interventi dedicati alla ricostruzione della fisionomia artistica del maestro sono quelli di Coletti (1946), Longhi (1951), Venturoli (1969) e Todini (1986).

Bibl.:

Fonti. - Franco Sacchetti, Il Trecentonovelle, a cura di V. Pernicone, Firenze 1946, p. 301; Filippo Villani, De origine civitatis Florentiae et eiusdem famosis civibus, a cura di G. Camilli Galletti, Firenze 1847, p. 36; Lorenzo Ghiberti, I Commentari, a cura di J. von Schlosser, I, Berlin 1912, p. 37; Vasari, Le Vite, II, 1967, pp. 133-138; commento, II, 1969, pp. 431-440.

Letteratura critica. - A. Chiappelli, Di una tavola dipinta da Taddeo Gaddi e di altre antiche pitture nella chiesa di San Giovanni Fuorcivitas in Pistoia, Bullettino storico pistoiese 2, 1900, pp. 1-6; L. Coletti, I Primitivi, II, I senesi e i giotteschi, Novara 1946, pp. XXXVIII-XXXIX; R. Longhi, Stefano Fiorentino, Paragone 2, 1951, 13, pp. 18-40; P. Venturoli, Giotto, StArte, 1969, 1-2, pp. 142-158: 157-158; F. Todini, Pittura del Duecento e del Trecento in Umbria e il cantiere di Assisi, in La pittura in Italia. Il Duecento e il Trecento, Milano 1986, II, pp. 375-413: 390, 392-398; L. Bellosi, Il maestro dell'Annunciazione Spinola, in Umbri e toscani tra Due e Trecento, Torino 1988, pp. 59-69.

Vedi anche
Maso di Banco Maso ‹-ʃ-› di Banco. - Pittore fiorentino attivo nella prima metà del sec. 14º, la cui personalità è stata definita solo nel 20º secolo. Ricordato da L. Ghiberti come uno dei più significativi allievi di Giotto ma confuso da Vasari con Giottino (v.), Maso di Banco è con certezza autore degli affreschi ... Puccio Capanna (sec. 14º). - Superando la confusione creata intorno al suo nome dal Vasari, che lo dice attivo in Toscana, la critica ha individuato un gruppo coerente di sue opere ad Assisi, che lo mostrano tra i più raffinati coloristi giotteschi: Incoronazione della Vergine e storie di s. Stanislao (Basilica inferiore), ... Nardo di Cione Pittore fiorentino, fratello di Andrea di Cione detto l'Orcagna (v.). Ambrogio Lorenzétti Lorenzétti ‹-z-›, Ambrogio. - Pittore (m. forse a Siena nella pestilenza del 1348). In un complesso rapporto con l'eredità di Duccio e con la forte personalità di S. Martini, Lorenzetti, Ambrogio operò nell'ambito della pittura senese, insieme al fratello Pietro, quella che può essere definita una rivoluzione ...
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