CARRACCI
CARRACCI
Famiglia di artisti attiva a Bologna e a Roma tra gli ultimi decenni del sec. XVI e i primi del XVII. Il Malvasia (I, p. 457) pubblica l'albero genealogico della famiglia, di sua proprietà, che sarebbe stato disegnato da Agostino. In esso non sono indicate le donne, delle quali si sa tuttavia che Prudenza, sorella di Ludovico, sposò Francesco Tacconi, padre del pittore Innocenzo. Accanto naturalmente ai nomi degli artisti più famosi della famiglia, Ludovico, Annibale, Agostino, figura - tra gli ultimi - il nome di Paolo, pittore che doveva essere poco più di un garzone del fratello, Ludovico, se il Malvasia (I, p. 374) giudicava "troppo cattive" le sue opere per tenerne conto (le uniche notizie biografiche si riferiscono alla stesura del testamento, in data 7 luglio 1625, e alla morte avvenuta nel settembre dello stesso anno). Gli altri artisti della famiglia sono Franceschino di Giovanni Antonio e Antonio di Agostino.
Si deve all'opera dei C. e dei loro allievi se la scuola bolognese di pittura ha raggiunto livelli di importanza internazionale. Determinante fu la "riforma" della pittura bolognese, da loro attuata tra il 1580 e il 1590. Si opposero al facile manierismo dei loro predecessori, fondato essenzialmente sulle formule comuni nell'Italia centrale, e reintrodussero uno stile naturalistico ispirato alla loro esperienza del Correggio e dei grandi pittori veneziani del Cinquecento. Il disegno dal vero era, per loro, esercizio di grandissima importanza: i loro disegni, caratterizzati da un realismo e da una forza espressiva mai prima conosciute, sono tra i più belli dell'arte italiana. Centinaia di fogli dei C. e dei loro aiuti sono conservati in raccolte pubbliche (le più cospicue sono al Louvre e al castello di Windsor) e private.
La loro opera, nel naturalismo di forme e di contenuti e nel suo carattere esplicitamente didascalico, li mostra consenzienti con gli orientamenti religiosi della Controriforma. In effetti, l'insistenza di molti scrittori del tempo sulla necessità, nella pittura, di chiarezza narrativa e di immediatezza drammatica (vedi per esempio il Discorso intorno alle imagini sacre e profane, Bologna 1582, di Gabriele Paleotti, arcivescovo di Bologna) sembra corrispondere a quelle calde e umane immagini che sono la Madonna Bargellini di Ludovico (1588) e la Madonna di S. Ludovico di Annibale (c. 1587-88), conservate ambedue nella Pinacoteca di Bologna.
Nei primi anni del nono decennio del sec. XVI i C. avevano organizzato una bottega in comune diretta da Ludovico, che era il più anziano. Lavorarono insieme fino al 1594-95 quando i cugini di Ludovico, Annibale e Agostino, lasciarono Bologna per recarsi a Roma. Benché gli stili dei diversi membri della famiglia siano in generale nettamente distinti, è talora difficile individuare la parte di ciascuno nei vari cicli di affreschi storici e mitologici che sono frutto di una stretta collaborazione. I più antichi di questi affreschi sono nel palazzo Fava (oggi albergo Baglioni) a Bologna: i cicli di Europa e di Giasone del 1583-84, e quello di Enea del 1586 circa. Seguono, nel 1589-90 circa, il ciclo di Romolo e Remo nel palazzo Magnani-Salem (ora direzione centrale del Credito romagnolo), e infine i dipinti mitologici in palazzo Sampieri-Talon, sempre a Bologna, del 1593-94 circa. è probabile che anche alcuni quadri di cavalletto siano stati eseguiti dai C. in collaborazione.
Poco dopo il 1580, probabilmente nel 1582, i C. fondarono l'Accademia de' Desiderosi, chiamata in seguito Accademia degli Incamminati (e talvolta del Naturale, del Disegno, o dei Carracci). Questa Accademia, ritenuta dagli storici più tardi precorritrice di istituzioni quali l'Académie royale de peinture et sculpture, pare che sia stata alle sue origini nient'altro che un luogo dove giovani artisti avevano la possibilità di riunirsi e di disegnare dal vivo. è certo che essa non elaborò mai un programma didattico sistematico, e tuttavia, a misura che i C. acquistavano maggiore fama, l'Accademia si espandeva e assumeva funzioni più ambiziose. Prospettiva, anatomia e teoria artistica erano certamente i temi di lezioni e discussioni, e l'Accademia finì per essere frequentata non soltanto da artisti, ma anche da scrittori, musicisti, studiosi e scienziati, tra i quali Ulisse Aldrovandi e Claudio Achillini. I nomi di alcuni fra i loro allievi, come Guido Reni, Francesco Albani, Giovanni Lanfranco, il Domenichino, bastano a dare la misura del successo ottenuto dall'insegnamento dei Carracci.
Fonti e Bibl.: Per una bibl. completa fino al 1956 si veda il catal. della Mostra dei C., Bologna 1956 (3 ediz., Bologna 1958), ma vedi anche: C. Boselli, L'archivio dei conti Gambara presso la Civica Bibl. Queriniana di Brescia, I, Il Carteggio, in Mem. dell'Ist. veneto di scienze, lettere ed arti, XXXV(1971), I, pp. 56-58; G. B. Agucchi (c. 1610), in D. Mahon, Studies in Seicento art and theory, London 1947, pp. 240-258; G. Mancini, Considerazioni sulla pittura [1617-21], Viaggio per Roma, a cura di A. Marucchi-L. Salemo, I-II, Roma 1956-1957, ad Indicem;G. Baglione, Le vite dei pittori…, Roma 1642, pp. 105-109, 105 s. e passim;F. Scanelli, Il Microcosmo della pittura (1657), a cura di G. Giubbini, Milano 1966, ad Indicem; Pitture de' C. nel palazzo Magnani in Bologna e intagliate da Châtillon, Le Pautre, Mignard et Boulanger (dai disegni di F. Tortebat), Paris 1659; G. M. Mitelli, L'Enea vagante, Pitture de' C. nel pal. Fava, Roma 1663; A. Masani, Bologna perlustrata, Bologna 1666, ad Ind.;G. P. Bellori, Le vite de' pittori…, Roma 1672, pp. 19-132 e passim (v. anche The lives of Annibale and Agostino C., a cura di C. Enggass, University Park, Pennsylvania 1968); L. Scaramuccia, Le finezze de' pennelli ital.(1674), a cura di G. Giubbini, Milano 1965, ad Indicem;J. Sandrart, Academie der Bau-, Bild- und Mahlerey- Kunste (1675), a cura di A. Peltzer, München 1925, pp. 273-275 e passim;C. C.Malvasia, Felsina pittrice, Bologna 1678, I, pp. 85-108, 375-524 e passim; Id., Vite di pittori bolognesi (appunti ined.), a cura di A. Arfelli, Bologna 1961, ad Indicem;Id., Le pitture di Bologna (1686), a cura di A. Emiliani, Bologna 1969, ad Indicem;F. Baldinucci, Notizie de' professori del disegno da Cimabue in qua (1681-1728), III, Firenze 1846, pp. 302-368; F. Le Comte, Cabinet des singularités d'architecture, peinture, sculpture, et gravure, Paris 1699-1700, I, pp. 165-188; II, pp. 170-194; C. Pissarri, Raccolta de' Cammini… di Bologna dipinti da Ludovicod'Annibale, d'Agostino C., Bologna s. d. (circa 1750); A. Emiliani, L'opera dell'Accad. Clementina per il patrimonio artistico e la formazione della Pinacoteca naz. di Bologna, in Atti e mem. dell'Acc. Clementina, X(1971), ad Indicem;J. Garms, Quellon aus dem Archiv Doria-Pamphilj…, Roma-Wien 1972, ad Indicem (inventari); Bibl. Ap. Vaticana, Vat. lat.9265: G. M. Mazzuchelli, Gli Scrittori d'Italia, ff. 352r-358v; A. Bartsch, Le peintre-graveur, Vienne 1518, XVIII, pp. 23-205; G. Bottari, Lettere sulla pittura, scultura ed architettura, a cura di S. Ticozzi, Milano 1822, I, pp. 118, 121, 267-291, 326; II, p. 483; H. Delaborde, Les Carraches et leur école, Paris 1864; G. Campori, Lettere artist. inedite, Modena 1866, pp. 187, 282 s., 331, 349, 396, 471, 476; C. Pepoli, Della scuola bolognese di pittura, Bologna 1871, pp. 96-100 e passim;H.Janitschek, Die Malerschule von Bologna, in Kunst und Künstler des Mittelalters und der Neuzeir, a cura di R. Dohme, Leipzig 1879, II, 3, pp. 1-34; H. Tietze, Annibale Carraccis Galerie in Palazzo Farnese und seine römische Werkstätte, in Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen des allerhöchsten Kaiserhauses, XXVI(1906-1907), pp. 49-182; G. Albini, I C., Bologna 1909; L. Sighinolfi, I palazzi Fava di via Manzoni, Bologna 1912; H. Schmerber, in U. Thieme-F. Becker, Künstlerlexikon, VI, Leipzig 1912, pp. 53-61, s. vv.; G. Rouchès, La peinture bolonaise à la fin du XVIème siècle, Les Carrache, Paris 1913; A. Foratti, I C. nella teoria e nella pratica, Città di Castello 1913; Id., La Controriforma a Bologna ed i C., in L'Archiginnasio, IX(1914), pp. 3-16; Id., I paesaggi dei C. e della loro scuola, ibid., XVI(1921), pp. 161-70; G. Rouchès, Le paysage chez les peintres de l'école Bolonaise, I, Les Carrache, in Gazette des Beaux-Arts, s. 5, III (1921), pp. 7-22; T. Borenius, Drawings and engravings by the C., in Print Collector's Quarterly, IX(1922), pp. 104-27; T. Gerevich, Questioni sull'arte barocca e sulla pittura bolognese, in Atti del X Congr. internaz. di storia dell'arte, Roma 1922, pp. 385-397; R. Peyre, Les Carraches, Paris s.d. (ma 1925); N. Pevsner-O. Grautoff, Barock-Malerei in den romanischen Ländern, Wildpark-Potsdam 1928, pp. 103-110, 132-138 e passim;B. Supino, in Encicl. Ital., IX, Milano-Roma 1931, pp. 146-148, s. vv., P. Della Pergola, I C., Roma 1932; W. Friedlaender, Some C. Studies, in The Burlington Magazine, LXI (1932), pp. 258-65; E. Bodmer, Gli affreschi dei C. nel Palazzo Magnani ora Salem a Bologna, in IlComune di Bologna, XII(1933), 12, pp. 5-22; C. L. Ragghianti, I C. e la crit. d'arte nell'età barocca, in La Critica, XXXI(1933), pp. 65-74, 223-33, 382-95; H. Bodmer, Drawings by the C.: an aesthetic analysis, in OldMaster Drawings, VIII(1933-34), pp. 51-66; A. Foratti, Influenza del Correggio sui C., in Il Correggio, Racc. di studi…, Parma 1934, pp. 78-82; A. Venturi, Storia dell'arte italiana, IX, 7, Milano 1934, pp. 1150-1213; H. Bodmer, L'Accademia dei C., in Bologna, XIII(1935), 8, pp. 61-74; C. G. Marchesini, Le incisioni dei C. e della loro scuola, in Gutenberg-Jahrbuch, 1944-49, pp. 161-78; D. Mahon, Studies in Seicento art and theory, London 1947, pp. 1952-29 e passim;D. Mahon-L. Venturi, L'eclettismo e i C.: un post-scriptum, in Commentari, I(1950), pp. 163-71; A. Petrucci, L'incisione carraccesca, in Boll. d'arte, XXXV(1950), pp. 131-44; R. Wittkower, The Drawings of the C. … at Windsor Castle, London 1952; D. Mahon, Art theory and artistic practice in the early Seicento: some clarifications, in The Art Bulletin, XXXV(1953), pp. 226-232;Id., Eclecticism and the C.: further reflections on the validity of a label, in Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, XVI (1953), pp. 303-41;P. A. Tomory, The Ellesmere Collection of old master drawings, Leicester 1954, pp. 1-33;J. Lauke, Betrachtungen zur Zeichenweise der drei C., tesi di laurea, università di Monaco di Baviera, 1954;L. Grassi, Il disegno ital., Roma 1956, pp. 121-24;F. Arcangeli, Sugli inizi dei C., in Paragone, VII (1956), 79, pp. 17-48; Mostra dei C., Dipinti (catal.), Bologna 1956, e Mostra dei C., Disegni (catal.), Bologna 1956(recensioni di H. Voss, in Kunstchronik, IX [1956], pp. 319-323;M. Jaffé, in The Burlington Magazine, XCVIII [1956], pp. 392-401;M. V. Brugnoli, in Boll. d'arte, XLI [1956], pp. 358 s.; G. Nicco Fasola, in Commentari, VII [1956], pp. 228-35; A. Podesti, in Emporium, LXIII [1957], pp. 3-6;M. Valsecchi, in L'Illustr. Ital., ottobre 1956, pp. 51-55, 86);M. Calvesi, Note ai C., in Commentari, VII (1956), pp. 263-76;A. Ghidiglia Quintavalle, I C. e Parma, in Aurea Parma, XXXV (1956), pp. 284-88; Painters on the C., in The Burlington Magazine, XCVIII (1956), pp. 391 s.; M. Jaffé, Some drawings by Annibale and by Agostino C., in Paragone, VII (1956), 83, pp. 12-16; Il Seicento europeo (catal.), Roma 1956, pp. 21 s., 87-99e passim (ved. anche la rec. di D. Sutton, in The Burlington Magazine, XCIX [1957], p. 114); W.Friedlaender, Mannerism and Anti-Mannerism in Italian Painting, New York 1957, pp. 55-65;D. Mahon, Afterthoughts on the C. exhibition, in Gazette des Beaux-Arts, XLIX (1957), pp. 193-207, 267-89;A. Bertini, I disegni ital. nella Bibl. Reale di Torino, Roma 1958, ad Indicem;M. Gregori, Altri inediti carracceschi, in Paragone, IX (1958), 95, pp. 63s.; A. Emiliani-G. C. Cavalli-M. Calvesi-L. Salerno, in Enc. univers. dell'arte, III, Venezia-Roma 1958, coll. 134-143, s. vv.; R. Wittkower, Art and Architect. in Italy…, Harmondsworth 1958, ad Indicem; Maestri della pittura del Seicento emiliano (catal.), Bologna 1959, pp. 13-29 e passim;M. Jaffé, Annibale and Ludovico C.: Notes on drawings, in The Burlington Magazine, CII (1960), pp. 27-31;I. Fenyö, Dessins inconnus des C., in Bulletin du Musée national hongrois des Beaux-Arts, XVII (1960), 17, pp. 23-45;S. Ostrow, Note sugli affreschi con storie di Giasone in Palazzo Fava, in Arte antica e moderna, 1960, n. 9, pp. 68-75;D. Posner, Pietro Faccini and the C.: Notes on some drawings in the Louvre, in Paragone, XI (1960), 131, pp. 51-57;G. L. Luzzatto, Le succès des Carrache et de l'Ecole Bolonaise, in Gazette des Beaux-Arts, LVIII (1961), pp. 85-92;[R. Bacou-D. Mahon], Dessins des Carrache (XXVIIIe Exposition du Cabinet des dessins du Louvre), Paris 1961(rec. di C. Volpe, in Arte ant. e mod., 1962, n. 17, p. VIII; W. Vitzthum, in The Burlington Magaz., CIV [1962], pp. 75-79);[R. Holland], The C., drawings and paintings (cat.), Newcastle-upon-Tyne 1961(rec. di M. Jaffé, in The Burlington Magaz., CIV [1962], pp. 26-30);E. Battisti, L'Antirinascimento, Milano 1962, pp. 529-49;M. E. Garner, The Bolognese School and the C., in J. B. Speed Art Museum Bull., XXIV (1964), 3, pp. 4-7;S. Grandjean, Inventaire… de l'impératrice Joséphine à Malmison, Paris 1964, ad Indicem; Le Caravage et la peinture ital. du XVIIe siècle, Paris 1965, pp. 65-89;R. Wittkower e altri, Art in Italy 1600-1700, Detroit 1965, pp. 74-82;A. E. Perez Sanchez, Pintura ital. del siglo XVII en España, Madrid 1965, pp. 90-117;J. R. Martin, The Farnese Gallery, Princeton, N.J. 1965, ad Indicem; Italienska Barockteckningar (Nationalmuseum), Stockholm 1965, pp. 9 s., 15-17(recens. di W. Vinthum, in Master Drawings, III[1965], pp. 412s.); M. Calvesi-V. Casale, Le incis. dei C., Roma 1965(catal.; vedi rec. di R. Pedrazzi Tozzi, in Arte veneta, XX [1966], pp. 303 s.; M. Mattarozzi, Le incis. di Agostino, Ludovico e Annibale C., in Gutenberg-Jahrbuch, XLI [1966], pp. 287-90); Le XVIe siècle européen; peintures et dessins dans les collections publiques françaises (catal.), Paris 1965-66, nn. 54-56;M. Calvesi, Buona sera Maestro, in Marcatrè, 1966, nn. 19-22, pp. 286-292;J. Martin, Four Ceiling paintings by the C., in Gazette des Beaux-Arts, LXVII (1966), pp. 7-18;A. Ottani, Gli affreschi dei C. in palazzo Fava, Bologna 1966;F. Stampfle-J. Bean, Drawings from New York Collections, II, The Seventeenth Century in Italy, New York 1967, pp. 20-26; Le cabinet d'un grand amateur, P.-J. Mariette…(catal.), Paris 1967, pp. 53-58;M. J. Lewine, The C.: a Family Academy, in Art News Annual, XXXIII (1967), pp. 19-27;J. B. Beck-M. Fanti, La sede dell'Accad. dei C., in Strenna storica bolognese, XVII (1967), pp. 51-56; R. Spear, The early drawings of Domenichino at Windsor Castle and some drawings by the C., in The Art Bulletin, XLIX (1967), pp. 52-57; A. Emiliani, La Pinacoteca di Bologna, Bologna 1967, pp. 289-306 e passim;R. Roli, Idisegni italiani del Seicento. Scuole emiliana, toscana, Treviso 1969, pp. 7-14; I pregevoli dipinti carracceschi del palazzo Magnani-Salem…, in Strenna storica bolognese, XX(1970), pp. 251-56; A. W. A. Boschloo, Due lettere inedite di monsignor Giovan Battista Agucchi, in cui si parla di Ludovico, Agostino e Annibale C., in L'Arte, n.s., IV (1971), pp. 69-78; Galerie Cl. Aubry, Dessins du XVIe et du XVIIe siècle dans les collections privées françaises, Paris 1971, pp. 27-33; I disegni dei maestri, 12, C. Johnston, Il Seicento e Settecento a Bologna, Milano 1971, pp. 9-15, 51 s., 88 s.; A. Cerini, La Cassadi Risparmio per la pitt. ferrarese, Ferrara 1971, p. 9; Soprintendenza alle Gallerie di Bologna, Nuove acquisizioni per i musei dello Stato 1966-1971, Bologna 1971, pp. 41-53; N. Gabrielli, Galleria Sabauda, Maestri italiani, Torino 1971, ad Indicen:(ma vedi la rec. di F. Zeri, in Quaderni d'Emblema, 1973, n. 2, p. 107); London, National Gallery, M. Levey, The Seventeenth and Eighteenth Century Italian Schools (catalogo), London 1971, pp. 56-82; H. Coulonges, Les Carraches…, in Connaissance des arts, giugno 1972, pp. 104-09; C. Volpe, Ilfregio dei C. e i dipinti di pal. Magnani…, Bologna 1972; Edinburgh Festival, Italian 17th Century Drawings from British Private Collections (catal.), Edinburgh 1972, pp. 8-12; L. Durand, La figuration de Suzanne surprise… dans les estampes. A propos de deux gravures des Carrache…, in Bull. des musées et monuments lyonnais, V(1972), 4, pp. 57-79; [J. Stock], The Ellesmere Collection of drawings by the C. and others…(catal. della vendita: Sotheby & Co.), London 1972 (vedi J. Street, in Arte illustr., 1972, n. 50, pp. 355-58); B. B. Fredericksen-F. Zeri, Census of pre-Nineteenth-Cent. Ital. paintings in North American Public Coll.s, Cambridge, Mass. 1972, pp. 47 s.; F. Herrmann, The English as collectors, London 1972, ad Indicem;Metropolitan Museum of Art, Drawings and Prints by the C., New York 1973; Via Giulia, a cura di L. Salerno-L.Spezzaferro-M. Tafuri, Roma 1973, ad Indicem; Il Museo francescano (cat.), a c. di P. Gerlach-S. Gieben-Mariano d'Alatti, Roma 1973, ad Indicem;L. C. J.Frerichs, Italiaanse Tekeningen, I, de 17de eeuw (catal.), Amsterdam 1973, nn. 29-34; Master drawings exhibited by B. Houthakker…, Amsterdam 1973 (senza pagine, disegni di scuola: Agostino e Annibale); Inventario dei disegni ital. della Bibl. nazion. di Madrid, Madrid 1974, pp. 21-35; Agnew and Sons [C. Whitfield], England and the Seicento (catal.), London 1973, nn. 12-20 (rec. di S. Pepper, in The Burlington Magazine, CXV[1973], pp. 823 s.; R. Spear, in Arte illustr., VII [1974], pp. 219-28); F. Borroni Salvadori, Le esposizioni d'arte a Firenze dal 1674 al 1767, Firenze 1974, pp. 15-17, 58 e n. 284, 73 e nn. 352-54; E. Borea, Pittori bolognesi del Seicento nelle gall. di Firenze, Firenze 1975, ad Indicem;M. Chiarini, I quadri della coll. del principe Ferdinando di Toscana, in Paragone, XXVI(1975), 304, pp. 10v, 48r dell'appendice (rec. di R. Spear, in The Burlington Magazine, CXVII [1975], pp. 503-06); M. Aronberg Lavin, Barberini documents…, New-York 1975, ad Indicem;C.Volpe, Il fregio dei C. e i dipinti di palazzo Magnani, Bologna 1976; Ch. Wright, Old master paintings in Britain…, London 1976, ad Ind.